Но однажды жизнь подчинится принципу универсализма, она вся настолько проникнется универсальностью, что искусство — столь условное в сравнении с этой реальностью — выйдет из употребления и его место займет сама новая жизнь, которая осуществит эту универсальность на деле. Ах, что бы этим дням наступить скорее! — восклицал Дусбург в 1915 г. в письме А. Коку, признаваясь, что он нередко уже живет Прочитать остальную часть записи »

Чистая манифестация пространственных отношений начинается на плоскости живописи, которая в один прекрасный день,- писал Мондриан,- обступит нас в формах архитектуры и скульптуры. Архитектура всего лишь воплощает в осязаемой реальности то, что абстрактно представляется живописью неопластицизма. Она — и архитектор, и инженер, вырабатывающий для нас, в опережающем будущем, гармонию между нами и нашим жизненным окружением.

Однако, как мы уже знаем, понятия Прочитать остальную часть записи »

Разрешение этих двух идеологических парадоксов в системе эстетики абстрактного конструктивизма достигалось лишь постольку, поскольку человек, живой биосоциальный индивид как субъект художественного творчества сводился тут к исчезающее малой материальной точке гомогенного пространства. Но ведь не такие точки, а реальные люди и индивидуализованные процессы их жизнедеятельности являются субъектом художественного пространства архитектуры и характеризуют Прочитать остальную часть записи »

В рамках уравновешенного покоя системы определенное движение тоже присутствовало в асимметрически-контрастных, всегда децентрализованных композициях мондриановской живописи как след перемещающегося пересечения линий в прямоугольной сетке координат. Это была единственная индивидуализированность, посредством которой одна композиция Мондриана отличается от другой и является якобы неповторимой. Для структурной системы Мондриана, конечно, было не случайным, а весьма существенным Прочитать остальную часть записи »

Достижение гармонической ясности в выражении универсальной пространственной структуры ценой отказа от всех телесных, чувственных, изобразительно-конкретных и других характеристик бытия оставило живопись и архитектуру неопластицизма во власти нерешенного — и неразрешимого для них — коренного противоречия между абстрактно-рационалистической всеобщностью формы и необходимостью ее художественной индивидуализации. Прочитать остальную часть записи »