Author Archive

Потребность в числе и мере

Существенное значение линии и почти принудительная серьезность формы были открыты заново и исследованы до последних своих оснований. Нельзя отказать в проницательности оудовской оценке сущности и значения концепции кубизма в ее наиболее общем мировоззренческом плане.

Кубизм,- приведем наиболее обобщенное суждение Оуда на этот счет,- явился, таким образом, одновременно и завершением и началом; он авансировал Читать далее »

Понятие контрастности и ценности соотношений

Признавая огромное влияние идей и произведений Райта на становление новой европейской архитектуры, Оуд писал, что такие типичные черты райтовской архитектуры, как сдвинутые и пересекающиеся плоскости, выступающие плиты и перекрытия, выступающие и западающие массы, доминирование горизонтального развития и т. п.- т. е. черты конструктивной рационализации структуры формы,- имели, Читать далее »

Влияние Фрэнка Ллойда Райта на архитектуру Европы

Отсутствие украшений, строгость форм, однотонная окраска плоскостей, относительная безукоризненность использованных материалов, чистота пропорций… являются в большой степени следствием нового, машинного производства и в этом именно значении синтезируются с собственным стремлением архитектуры ко все более отвлеченным формам.

Известному немецкому архитектору 20-х годов Эриху Мендельсону принадлежат глубоко справедливые и пророческие слова о том, что совпадение Читать далее »

Символизация новых качеств формы

То, что представляла собой в это время Европа,- зрелище послевоенной обнаженности острейших классово-экономических конфликтов и мощных революционных брожений, преломлявших воздействие на весь мир новой, социалистической России,- естественно, тем более до крайности гиперболизировало в глазах указанных художников миссию архитектуры как орудия реальной гармонизации хаоса. Напоминая Читать далее »

Пункты нового художественного метода

Пространства и Времени как единственного прибежища порядка в море гибели, хаоса и распада. Реалистический манифест так конкретизировал четыре пункта нового художественного метода, отвечающего его идеалу: 1) отрицание цвета как характеристики живописной внешности вещей и замена его тоном — свето-поглощающей средой; 2) отрицание изобразительной линии в пользу линий как векторов направления статических Читать далее »